木・金属・ガラスを編む、組み紐が建築原理になる日
バルセロナのスタジオ「マルロット・バウス」、ミラノデザインウィークで工芸と構造の境界を問う

- •マルロット・バウスが2026年ミラノデザインウィークで組み紐技法のコレクションを発表。
- •スペインの職人9名が木材・金属・ガラス・刺繍など7分野で参加。
- •組み紐を構造原理として捉え、工芸と現代デザインの境界を探る。
9人の職人が紡いだひとつの言語
2026年ミラノデザインウィーク期間中、バルセロナを拠点とするファニチャースタジオ「マルロット・バウス(Marlot Baus)」が、アルコバ(Alcova)展示の一環としてコレクション「トレンサル(TRENZAR)」を発表した。会場はバッジョ軍病院内のカサ・デッレ・スオーレC4。スペイン語で「編む」を意味する名を冠したこのコレクションは、組み紐技法(ブレイディング)を装飾ではなく、形態と構造を生み出す根本原理として提示する。
マルロット・バウスの創設者ラウラ・ガルシア(Laura García)と、ウォーン・スタジオ(Worn Studio)のデザイナー、ナタリア・オルテガ(Natalia Ortega)が共同開発したこのプロジェクトには、木材・鉄・陶磁器・銀・刺繍・吹きガラス・籐の7分野にわたるスペインの職人9名が参加している。
組み紐が表面を越えて構造へ
TRENZARの核心は「組み紐がいかにして体積と空間的一貫性を生み出すか」にある。各オブジェは手による緊張と整列の繰り返しから生まれ、素材同士が絡み合うことで初めて形を成す。木・金属・ガラス・テキスタイルという異質な素材が、交差編みという単一の方法論のもとで統一された言語を獲得する。
業界関係者の報道によれば、作品群は触覚性と構造的相互依存性を前面に押し出し、完成したオブジェの美的結果が素材そのものより組み立て方法によって決まるという視点を示している。オルテガが関わる意義もここにある。彼女はウォーン・スタジオで、クレイ・木材・石・革・ガラスを産業デザインの方法論で再解釈し、工芸の構造的・文化的特性を探る作業を続けてきた。
アルコバ、工芸を現代展示の言語へ
TRENZARは、マルロット・バウスが一貫して追求してきたテーマ——現代デザインと伝統工芸の関係——を延長する作品だ。アルコバはミラノデザインウィークの公式会場外で開かれる独立展示プラットフォームで、2019年の初回以降、歴史的建造物を舞台に実験的なスタジオ作品を紹介し続けてきた。廃墟のような軍病院という場所でTRENZARを展示したことは、時間の痕跡を刻んだ空間の中で手の痕跡を持つオブジェが輝くという対話をさらに深めている。
댓글 (43)
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