프리다 칼로 작품 160점, 스페인행 논란에 전시 연기
멕시코 문화계 인사 400명 반발…겔만 컬렉션 해외 반출 두고 문화유산 주권 논쟁 점화
- •방코 산탄데르의 스페인 문화센터 개관이 멕시코 요청으로 6월에서 9월로 연기됐다.
- •프리다 칼로 작품 18점을 포함한 160점 이전에 문화계 400여 명이 공개 반발했다.
- •당국은 2028년 반환을 약속했으나 산탄데르 계약이 2030년까지라는 점이 논란이다.
산탄데르의 계획, 멕시코의 저항
스페인 금융그룹 방코 산탄데르(Banco Santander)가 멕시코 근대 미술의 정수로 꼽히는 '겔만 컬렉션(Gelman Collection)' 전시를 위해 준비한 문화센터 파로 산탄데르(Faro Santander)의 개관이 당초 6월에서 9월로 연기됐다. 멕시코시티 근대미술관에서 진행 중인 컬렉션 전시 기간 연장 요청을 멕시코 측이 제기했기 때문이다. 겉으로는 단순한 일정 조정처럼 보이지만, 그 이면에는 문화 유산 주권을 둘러싼 뜨거운 논쟁이 자리하고 있다.
이 컬렉션에는 멕시코 국가 예술 기념물로 지정된 프리다 칼로(Frida Kahlo)의 작품 18점을 포함해 20세기 멕시코 근대 회화 160여 점이 포함돼 있다. 복수의 외신에 따르면, 2023년 멕시코 시멘트 기업 세멕스(Cemex)의 소유주인 삼브라노(Zambrano) 가문이 이 컬렉션을 인수했고, 올해 1월 산탄데르 측이 스페인 이전 계획을 공식 발표하면서 파문이 일었다.
왜 이 논쟁이 중요한가
문화계의 반응은 즉각적이었다. 지난 3월 18일, 멕시코 문화계 인사 약 400명은 공개서한에 서명하며 컬렉션 이전에 강하게 반대했다. 서한은 "멕시코인들이 어떻게 자신들의 문화유산을 박탈하는 결정을 내리는 은행에 금융 자산을 맡길 수 있겠느냐"고 직격했다.
특히 학계가 주목하는 작품은 칼로의 〈원숭이들과 자화상(Self-Portrait with Monkeys, 1943)〉과 〈내 마음속의 디에고(Diego in My Mind, 1943)〉다. 서한 서명인들은 이 두 점을 "칼로의 예술 세계와 지적 우주를 이해하는 데 필수적인 걸작"으로 규정하며, 국가 법률 위반 소지가 있다고 주장했다.
멕시코 정부의 입장은 엇갈린다. 클라우디아 셰인바움(Claudia Sheinbaum) 대통령은 산탄데르의 협정을 공개적으로 옹호하며 당국이 법을 준수하고 있다고 밝혔다. 당국은 이번 이전이 임시적이며 작품들이 2028년까지 반환될 것이라고 설명했다. 그러나 산탄데르의 계약이 2030년까지 유효하고 연장 옵션까지 포함돼 있다는 사실이 알려지며 반환 약속의 신뢰성에 의문이 제기되고 있다.
겔만 컬렉션의 탄생과 멕시코 문화 정체성
이 컬렉션의 역사는 20세기 초반으로 거슬러 올라간다. 러시아 상트페테르부르크에서 유대인 가정에 태어난 자크 겔만(Jacques Gelman)은 1938년 멕시코로 이주해 영화 제작자로 성공을 거뒀다. 그는 당시 멕시코 예술계의 황금기를 이끈 프리다 칼로, 디에고 리베라(Diego Rivera), 루피노 타마요(Rufino Tamayo) 등의 작품을 수집하며 방대한 컬렉션을 구축했다.
겔만 컬렉션은 단순한 개인 소장품을 넘어 멕시코 근대 미술의 역사를 집약한 아카이브로 평가받는다. 칼로는 1954년 사망한 뒤 70여 년이 지난 지금도 멕시코 문화 정체성의 상징으로 남아 있으며, 그녀의 작품은 멕시코인에게 단순한 그림 이상의 의미를 지닌다. 이번 논쟁이 법적·행정적 차원을 넘어 감정적 반향을 일으키는 이유다.
국제 미술계에서 문화재 반환 논의가 거세지는 흐름도 이번 사태의 배경으로 작용한다. 영국 대영박물관의 엘긴 마블스(Elgin Marbles) 반환 논쟁, 프랑스 박물관의 아프리카 유물 반환 논의 등 과거 식민지 시대에 유출된 예술품 및 문화재의 원산지 환수 운동이 전 세계적으로 힘을 얻고 있는 가운데, 멕시코의 이번 반발은 그 흐름과 맥을 같이 한다.
앞으로의 전망 [AI 분석]
이번 사태는 단순한 전시 일정 조정으로 마무리되지 않을 가능성이 높다. 핵심 쟁점은 세 가지로 수렴된다.
첫째, 계약의 투명성 문제다. 당국은 2028년 반환을 공언하지만 산탄데르의 계약 기간과 연장 옵션은 이 약속과 충돌한다. 멕시코 의회 또는 사법부가 계약 내용을 공개적으로 검토하거나, 법적 이의 제기가 이어질 가능성이 있다.
둘째, 문화유산법 개정 논의로 확산될 수 있다. 이번 논쟁은 멕시코 국가 예술 기념물 지정 작품의 해외 반출 기준이 얼마나 허술한지를 드러냈다. 문화계의 압박이 지속되면 입법 차원의 보완 논의가 불가피할 것으로 보인다.
셋째, 민간 자본과 공공 문화유산의 충돌 구조가 반복될 가능성이 높다. 세멕스 삼브라노 가문처럼 멕시코 내 대형 민간 자본이 역사적 예술품을 보유하는 사례가 늘면서, 소유권과 공공적 접근 사이의 긴장은 앞으로도 계속 불거질 수 있다. 파로 산탄데르의 9월 개관이 예정대로 이뤄지더라도, 이 논쟁이 남긴 문화유산 주권 담론은 쉽게 사그라들지 않을 것으로 전망된다.
댓글 (71)
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