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레디메이드의 질문은 끝나지 않았다: 뒤샹, 뉴욕으로 돌아오다

MoMA 대규모 회고전과 가고시안 전시로 동시 조명된 마르셀 뒤샹의 유산

박예원··4분 읽기·
what the readymade still asks: marcel duchamp returns to new york at MoMA and gagosian
요약
  • •MoMA 회고전과 가고시안 전시가 뒤샹의 레디메이드를 동시 조명한다.
  • •선택 행위를 창작으로 본 뒤샹의 개념은 현대미술 문법의 토대다.
  • •AI 생성 이미지 시대에 레디메이드의 질문은 더욱 긴박해지고 있다.

100년 뒤에도 답이 없는 질문

변기 하나가 예술이 될 수 있는가. 마르셀 뒤샹(Marcel Duchamp)이 1917년 뉴욕에서 던진 이 질문은 한 세기가 지난 지금도 여전히 유효하다. 뉴욕 현대미술관(MoMA)의 대규모 회고전과 가고시안(Gagosian) 갤러리의 집중 조명 전시가 동시에 열리면서, 뒤샹의 레디메이드(readymade)는 다시 한번 미술계 중심부로 소환됐다.

MoMA 회고전은 뒤샹의 전 생애를 아우르는 대형 전시이며, 가고시안은 1964년 이탈리아 아트 딜러 아르투로 슈바르츠(Arturo Schwarz)가 제작한 레디메이드 에디션 시리즈를 집중 조명한다. 두 전시 모두 작품을 역사적 유물이 아닌 지금도 살아 작동하는 개념적 도발로 바라본다.

이게 왜 중요한가

뒤샹이 시작한 것은 단순한 오브제 미술이 아니었다. 그것은 '누가 무엇을 예술이라고 부를 수 있는가'라는 권력의 문제였다. 그는 두 가지 메커니즘을 통해 평범한 공산품을 개념적 사건으로 변환했다. 첫째는 '이전(displacement)'이다. 오브제를 기능적 맥락에서 떼어내 갤러리에 놓는 순간, 그것의 실용적 의미는 증발한다. 좌대 위의 소변기는 더 이상 배관이 아니라 하나의 명제다. 둘째는 '지정(designation)'이다. 예술가의 손이 아닌 선택 행위 그 자체가 창작의 제스처가 된다. 오브제를 만들었는지 여부는 무의미하다. 가리키고 이름 붙이는 행위가 오브제를 예술의 품격으로 끌어올린다.

이 두 메커니즘은 그 이후 개념미술(Conceptual Art), 설치미술, 퍼포먼스, 포스트모더니즘 전체의 문법적 토대가 됐다. 앤디 워홀의 브릴로 박스에서 다미엔 허스트의 포름알데히드 상어까지, 뒤샹의 그림자는 어디에나 드리워져 있다.

레디메이드의 역사: 자전거 바퀴에서 슈바르츠 에디션까지

뒤샹이 처음 레디메이드를 제작한 것은 1913년으로 거슬러 올라간다. 나무 주방 의자 위에 올린 자전거 바퀴가 그 시작이었다. 목적지도 없이 돌아가는 바퀴살은 전통 조각의 형태·의도·기능이라는 세 축을 동시에 무력화시켰다. 이것은 조각도 아니고 오브제도 아닌, 그 사이 어딘가를 부유하는 존재였다.

결정적 사건은 1917년에 터졌다. 뒤샹은 시중에서 구입한 도기 소변기를 90도 회전시킨 뒤 'R. Mutt'라는 가명으로 서명하고 뉴욕 독립미술가협회(Society of Independent Artists) 전시에 출품했다. 심사위원회는 이를 거부했고, 뒤샹은 위원회를 사임했다. 이후 사진가 알프레드 스티글리츠(Alfred Stieglitz)가 찍은 《분수(Fountain)》의 사진 한 장이 미술 잡지에 실렸고, 이 이미지는 20세기 미술사를 뒤흔드는 가장 유명한 사진 중 하나가 됐다.

흥미롭게도 원본 작품 대부분은 분실되거나 폐기됐다. 1964년, 밀라노의 딜러 아르투로 슈바르츠는 뒤샹과 협력해 주요 레디메이드 13점을 에디션 8부씩 재제작했다. 이 슈바르츠 에디션이 가고시안의 이번 전시 중심에 놓인다. 복제본이 원본보다 더 많이 유통되는 이 역설 자체가 뒤샹적이다. 그는 일찍이 '레티날(retinal)'한 미술, 즉 눈을 만족시키는 미술을 거부하고 '두뇌'로 이해하는 미술을 주장했기 때문이다.

뒤샹은 1968년 세상을 떠났지만, 그가 촉발한 느린 기폭 메커니즘은 이후 수십 년간 계속 작동했다. 1960~70년대 플럭서스(Fluxus) 운동과 조셉 코수스(Joseph Kosuth)의 언어 기반 개념미술, 1980년대 전유(appropriation) 미술의 신디 셔먼과 리처드 프린스, 21세기의 NFT 아트까지 그 계보는 현재진행형이다.

앞으로의 전망 [전문가 분석]

MoMA와 가고시안의 동시 개최가 시사하는 바는 단순한 회고 그 이상이다. 미술계는 지금 인공지능(AI) 생성 이미지와 저작권 분쟁, 알고리즘 큐레이션 등 '선택과 지정'의 문제를 다시 전면에서 마주하고 있다. AI가 생성한 이미지를 예술가가 선택해 전시한다면, 그것은 뒤샹의 레디메이드와 무엇이 다른가. 이 질문은 현재 미술계가 아직 명확한 답을 내놓지 못한 가장 뜨거운 논쟁 중 하나다.

뒤샹의 메커니즘이 AI 시대에 어떻게 재해석될지에 대해 미술 이론가들 사이에서 상반된 시각이 공존한다. 레디메이드의 논리가 AI 선택 행위를 정당화하는 근거가 될 가능성이 높다는 시각과, 반대로 AI는 뒤샹이 고의적으로 해체하려 했던 '기술적 숙련'을 전혀 다른 방식으로 재소환하는 것일 수 있다는 반론도 제기된다. 어느 쪽이든, 뒤샹의 질문은 여전히 미결 상태다. 그것이 이 작품들이 100년이 지나도 전시장에 걸리는 이유다.

#마르셀 뒤샹#레디메이드#현대미술#MoMA#개념미술
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댓글 (96)

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