달라스 아트 페어, 텍사스 컬렉터 커뮤니티의 중심으로 자리잡다
관계 중심 수집 문화와 미술관 협력으로 안정적 성장세 이어가
- •달라스 아트 페어가 약 90개 갤러리 참가로 안정적 흐름을 이어갔다.
- •달라스 미술관은 총 10만 달러로 6점의 작품을 구입해 소장품을 늘렸다.
- •관계 중심 수집 문화 속에 거래는 느리지만 실질적인 성과를 거뒀다.
팬데믹 이후 안정 궤도에 오른 달라스 아트 페어
텍사스 달라스에서 열린 올해 달라스 아트 페어(Dallas Art Fair)가 약 90개 갤러리가 참가한 가운데, 팬데믹 이후 가장 안정적인 구성을 보여줬다. 관련 업계 보도에 따르면, 올해 불참 갤러리 수는 약 31곳으로 이전 회차(40곳 이상)에 비해 크게 줄었다.
페어 디렉터 켈리 코넬(Kelly Cornell)은 VIP 프리뷰 행사에서 "매년 높은 복귀율을 기록하고 있으며, 신규 참가를 원하는 갤러리들의 수요도 강하다"며 "달라스 시장에서 실질적인 작품 거래가 이뤄지기 때문"이라고 말했다.
느리지만 단단한 텍사스 컬렉터 문화
달라스의 컬렉터 기반은 긴밀하고 신중한 문화로 잘 알려져 있다. 현지 수집가들은 연간 한두 점만 구매하는 경향이 있지만, 그 구매를 달라스 아트 페어에서 진행하는 경우가 많다. 딜러들은 프리뷰 기간 중 강한 관심을 확인했으나 즉각적인 판매는 드물었다고 전했다. 달라스에서의 거래는 천천히 이뤄지는 편으로, 컬렉터들이 같은 부스를 여러 차례 방문한 뒤 페어 마지막 날(4월 19일)에야 계약이 확정되는 경우도 있다.
미술관 협력과 주요 판매 실적
달라스-포트워스 광역권의 미술 기관들은 지역 내 가장 중요한 문화 인프라를 형성하고 있으며, 이번 페어에서도 두드러진 역할을 했다. 달라스 미술관(Dallas Museum of Art)은 달라스 아트 페어 재단 및 자체 구입 기금을 통해 총 10만 달러(약 1억 4000만 원)를 투자해 6점의 작품을 영구 소장품으로 구입했다. 구입 작가로는 니콜 아이젠만(Nicole Eisenman), 캐롤라인 모네(Caroline Monnet), 하사니 살레헤(Hasani Sahlehe), 글로리아 클라인(Gloria Klein), 레이먼드 손더스(Raymond Saunders) 등이 포함됐다.
판매 실적 면에서는 뉴욕 갤러리 홀리스 태거트(Hollis Taggart)가 샘 프랜시스(Sam Francis)의 1964년작 《Untitled (Blue, Green, Red)》를 14만 달러에, 코린 미셸 웨스트(Corinne Michelle West)의 《Red Still Life》(1959)를 10만 달러에 각각 매각해 최고가 판매를 기록했다. 달라스 출신 오너가 운영하는 브루클린의 카르발호(Carvalho) 갤러리는 레이첼 미카 와이스(Rachel Mica Weiss)의 작품 7점을 총 17만 7000달러에 판매하며 최대 거래량을 올렸다.
텍사스 에이블린(Abilene)의 조디 클로츠 파인 아트(Jody Klotz Fine Art)는 앨리스 바버(Alice Baber)의 작품을 12만 달러에, 울프 칸(Wolf Kahn)의 파스텔화를 3만 2000달러에 판매했다. 마이애미의 스피넬로 프로젝트(Spinello Projects)는 마를론 포르탈레스(Marlon Portales) 작품으로 구성된 부스에서 금요일 오후까지 절반가량을 판매했다.
달라스를 거점으로 삼는 젊은 딜러들
젊은 갤러리스트들에게 달라스 아트 페어는 미국 남부 시장에서의 발판으로 여겨진다. 달라스 갤러리 '네이처 오브 씽스(Nature of Things)'의 창업자 테사 그라노우스키(Tessa Granowski)는 텍사스 출신 작가 캐리 쿡(Carrie Cook)의 단독 부스를 선보였다. 빈 유리잔이나 오렌지 조각 같은 일상의 사물을 절제된 긴장감으로 담아낸 쿡의 회화는 현지 관람객의 눈길을 사로잡았다.
코넬 디렉터는 "달라스는 미국 남부에서 강력한 거점을 마련할 수 있는 도시"라며 "진정한 관계를 구축하고 비즈니스를 성장시킬 수 있는 곳"이라고 강조했다.
댓글 (98)
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